Tip:
Highlight text to annotate it
X
0:00:14.160,0:00:16.940 SARAH WILLIS: Γεια σας, είμαι η Sarah Willis,
βρίσκομαι στη σκηνή της μεγάλης αίθουσας της Φιλαρμονικής του Βερολίνου
και μου ζητήθηκε να κάνω ένα πολύ μικρό master class
για τους κορνίστες που λαμβάνουν συμμετοχή
για να γίνουν μέλη της Συμφωνικής ορχήστρας YouTube.
Φοβάμαι πως θα πρέπει να είναι πολύ μικρό master class,
αλλά ελπίζω πως κάποια πράγματα μπορεί να σας φανούν χρήσιμα
στην προετοιμασία σας για την ακρόαση.
Το απόσπασμα που διάλεξα είναι από το τέταρτο σόλο κόρνου
από την Ενάτη Συμφωνία, επειδή στην παρτιτούρα φαίνεται
ότι ίσως είναι το λιγότερο ενδιαφέρον από όλα τα σόλο.
Αλλά, πέρα από αυτό, είναι κάπως δύσκολο στο παίξιμο
επειδή στέκεστε στη σκηνή ή κάθεστε στο καθιστικό στο σπίτι σας
και πρέπει να πείσετε το κοινό ή τους κριτές
ότι δεν πρόκειται απλά για κάποιες μακρές νότες, αλλά υπάρχουν
ξύλινα πνευστά που σας συνοδεύουν και βγαίνει κάποια μελωδία
από όλο αυτό το μεγάλο κομμάτι.
Τώρα που στέκομαι εδώ θυμάμαι την τελευταία φορά
που στεκόμουν σε αυτή τη σκηνή και έπαιζα αυτό το απόσπασμα
στην ακρόασή μου για την ορχήστρα.
Επομένως, ναι... μου φέρνει πολλές αναμνήσεις.
Ας αρχίσουμε, λοιπόν.
Όλοι έχετε την παρτιτούρα.
Εγώ την έχω μπροστά μου.
Σκεφτόμουν ότι, όσον αφορά τον ρυθμό, υπάρχουν όλα τα είδη ρυθμού
σε αυτό το κομμάτι. Λέει adagio.
Σκέφτηκα πως ο μέσος ρυθμός στον οποίο το έχω παίξει
με τους μαέστρους με τους οποίους έχω συνεργαστεί
θα 52 σε τέταρτα.
Αυτό θα μπορούσε να αποτελέσει κάποια βάση
προκειμένου να εξασκηθείτε με μετρονόμο.
0:01:54.820,0:01:56.890 Το άλλο σημαντικό είναι να βεβαιωθείτε ότι ξέρετε την παρτιτούρα
και να ξέρετε τι γίνεται στο κομμάτι.
Όλο αυτό το κομμάτι είναι ένας διάλογος ανάμεσα στα δύο κλαρινέτα,
το φαγκότο και το κόρνο.
Άλλες φορές το κόρνο είναι συνοδευτικό,
άλλες είναι σολιστικό όργανο και θα πρέπει να δείξετε
ότι το γνωρίζετε αυτό στην ακρόαση.
Με στεγνό στόμα, λοιπόν, αφού είπα πολλά,
θα προσπαθήσω να σας παίξω λίγο.
0:02:20.560,0:02:49.200 [παίζει κόρνο]
Ακολουθεί το μέτρο που όλοι περιμένετε.
Για το μέτρο που ακολουθεί, έχω μια μικρή συμβουλή
που πάντα με βοηθά και ίσως βοηθήσει κι εσάς
Για να παίξετε τις χαμηλές νότες. Πρέπει να ακούγονται τόσο εύκολες
όσο όλες οι άλλες νότες και για πολλούς από εμάς
είναι κάπως δύσκολες.
Η συμβουλή μου θα ήταν να ανοίξετε καλά το χέρι σας για τις χαμηλές νότες,
αλλιώς θα ακουστούν κάπως μπουκωμένες.
Με αυτόν τον τρόπο...
[παίζει κόρνο]
Επίσης, η Φα πρέπει να είναι πολύ ζωντανή. Συχνά είναι πολύ επίπεδη.
Όσο πιο πολύ ανοίξετε το χέρι σας, τόσο πιο ζωντανή θα ακουστεί.
Εκεί, μετά από τη Φα περνάτε στην επάνω Φα
και στη Ντο δίεση.
Ένας καλός μαέστρος θα πρέπει να σας περιμένει να φτάσετε σε αυτό το σημείο,
αλλά δεν θα περιμένει όλη μέρα.
Επομένως, στην ακρόαση θα πρέπει να αφιερώσετε κάποιο ελάχιστο χρόνο,
αλλά να επανέλθετε όταν πρέπει.
Επομένως...
[παίζει κόρνο]
Όλο αυτό το μέρος, όπως ξέρετε, είναι κυρίως σόλο κόρνου.
Έχουμε τα κλαρινέτα και ένα φλάουτο που μπαίνει και υφαίνει,
αλλά ολόκληρο το μέρος μπορεί να παιχτεί λίγο παραπάνω
και τα crescendo και τα diminuendo να είναι πολύ εκφραστικά.
Έπειτα, έχετε μια μακρά Φα, την οποία πρέπει να κρατήσετε
πριν από το μεγαλύτερο σόλο του αποσπάσματος.
Με αυτή τη Φα πρέπει να αρχίσετε να συγκεντρώνεστε,
να σταματήσετε την ταχυκαρδία ή οτιδήποτε σχετικό.
Ωστόσο, κρατήστε τα τρίηχα των βιολιών
όσο κρατάτε αυτή τη νότα.
Πάνε ντα, ντα, ντα ντα, ντα, ντα, ντα, ντα,
ντα, ντα, ντα, ντα.
Βοηθάει.
Πιστεύω ότι βοηθάει να μείνετε συγκεντρωμένοι.
Στη συνέχεια, ακολουθεί το μοναδικό μέτρο που λέει "σόλο".
Είναι, ίσως, το μεγαλύτερο σόλο κόρνου τετάρτων
σε ολόκληρο το ρεπερτόριο
και μπορείτε να το παίξετε όπως θέλετε.
Μερικοί το παίζουν με μικρές συζεύξεις.
Άλλοι το παίζουν στακάτο.
Άλλοι κάνουν ένα τεράστιο ritardando, rubato.
Παίξτε το όπως το νιώθετε.
Όπως και να το παίξετε, όμως, θα πρέπει να είναι πειστικό.
Εμένα μου αρέσει να το παίζω ως εξής...
[παίζει κόρνο]
Προφανώς, τα δύο τελευταία μέτρα δεν είναι πια σολιστικά,
αλλά υπάρχει το crescendo και θα εντυπωσιάσετε τους κριτές
αν τους δείξετε ότι ξέρετε ότι αποτελεί πέρασμα στο επόμενο μέρος.
Ωραία. Ώρα για κάτι εντελώς διαφορετικό,
παρόλο που παίζω μπάσο κόρνο και δεν θα έπρεπε να δίνω συμβουλές
για τον "Τιλ Όιλενσπιγκελ".
Κάθομαι δίπλα σε πολλούς σολίστες κόρνου
που έχουν παίξει αυτό το σόλο
και ίσως θα μπορούσα να σας δώσω κάποιες συμβουλές. Φυσικά, έχετε ακούσει
αυτό το σόλο από χιλιάδες εκτελέσεις και υπάρχουν
πολλοί διαφορετικοί τρόποι για να το παίξετε.
Μια συμβουλή από εμένα θα ήταν να είστε βέβαιοι
ότι παίζετε όπως θα ήθελε ο Στράους.
Για παράδειγμα, στην αρχή του "Τιλ Όιλενσπιγκελ"
λέει "gemachlich".
Στα Αγγλικά αυτό σημαίνει χαλαρά ή με το πάσο σας.
Με αυτό ο Στράους εννοούσε ότι ο Τιλ Όιλενσπιγκελ
ήταν, στην πραγματικότητα, ένα κάθαρμα.
Ήταν πολύ άτακτος και προκαλούσε πολλά προβλήματα
και αυτή είναι η πρώτη φορά που εμφανίζεται στο κομμάτι.
Όταν εμφανίζεται αυτό το θέμα είναι πάντα αντιπροσωπευτικό
του Τιλ Όιλενσπιγκελ.
Είναι η πρώτη φορά που εμφανίζεται και δεν είναι πολύ σίγουρος,
ανασηκώνει κάπως το κεφάλι του
για να δει αν η ακτή είναι άδεια.
Θα ήταν ωραίο να το παίξουμε κάπως έτσι
επειδή τη δεύτερη φορά που εμφανίζεται έχει μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση
και δείχνει τι μπορεί να κάνει.
Επομένως, πρέπει να πάρετε στα σοβαρά αυτό που λέει ο Στράους
και να παίξετε την αρχή λίγο χαλαρά,
κάπως σαν να κοιτάτε έξω για να δείτε αν η ακτή είναι άδεια.
Σταδιακά θα παίζετε πιο ζωντανά και με μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση
όσο προχωράει το κομμάτι.
Θα προσπαθήσω να το παίξω,
αν και παίζω μπάσο κόρνο.
Πότε άλλοτε θα έχω την ευκαιρία να το παίξω;
0:07:23.602,0:07:41.330 [παίζει κόρνο]
Μια καλή συμβουλή θα ήταν, όπως είπα και στην Ενάτη του Μπετόβεν
για τις τελευταίες δύο νότες-- τη Σολ και τη Ντο-- να ανοίξετε το χέρι σας
λίγο παραπάνω, επειδή έτσι οι χαμηλές νότες
ακούγονται πολύ πιο καθαρά και φυσικά προσέξτε
να μην είναι πολύ οξείες.
Πραγματικά, όμως, θα βοηθούσε
αν παίζατε τις χαμηλές νότες με το χέρι σας λίγο πιο ανοιχτό.
Αυτός ήταν ο "Τιλ".
Αυτές ήταν οι ιδέες μου για τον "Τιλ". Σας εύχομαι τα καλύτερα
και ανυπομονώ να ακούσω όλες τις διαφορετικές εκδοχές.